一種全球化時期的拚貼式泛（fàn）亞想象，雙方以及（jí）記述者（zhě）的去領土，多語言流動（dòng）令英語成（chéng）為了transitional language，當人物用英（yīng）語進行對話時，ta們的地域特征發生虛化，阿薩亞（yà）斯的《登機門》很可能對標自此片。或許由於韋家輝和彭浩（hào）翔（xiáng）參與劇作，《全》之（zhī）中的暴力美學有別於杜琪峰的其他作品，更為類似吳宇（yǔ）森，王家衛或是平成初期日本電影的創傷呢喃核，一種向心的浪漫主義，因此觀（guān）看者在投射-認同之上的分裂必須轉向第三者，且對（duì）於杜琪峰而言，ta應（yīng）該是女性，在影片中，林熙蕾飾演的角色因為特定的地緣（台灣）身（shēn）份成為了對於國語—日語—英（yīng）語之（zhī）間的平衡，轉譯者，但（dàn）她的身份絕對功能，無法對其（qí）真正產生認同。與此同時，她也是敘事的煉金機器，分裂的（de）視角在影（yǐng）片結尾，她的講述之中反轉，又因為被講述者的不可靠而真正成為了（le）一個謎。