是充滿精妙想象力的橋段，而非（fēi）電影（yǐng）。馬基德的新作體現出導演對於視聽畫麵的駕馭能力，參照印度教中對動物性的理解，被囚禁的白鴿（gē）、粉色火烈鳥與蒼穹之下泥（ní）濘之（zhī）中的人是一組最為簡單的對照，從電影語言的角度而言這絕對是一種（zhǒng）進步，但是屬於馬基德的那些依附於文本的所以稍顯稚嫩的人（rén）本主（zhǔ）義的單純已經不複存在，或者被畫麵壓製了。可以（yǐ）想見的是，印度作（zuò）為泛（fàn）亞洲電影（yǐng）某個（gè）支點，北印（yìn）度的都市生活已不（bú）可避免的沾染上（shàng）好萊塢的話語體係。在藝術與工業較量的資本之下，觀者與創作者都以不禁被卷入全球電影工業的（de）同種價值理念中，而失去了原屬於遠東的曆久彌新的溫柔，對社會的描摹變得（dé）空（kōng）泛而迷離起來，也（yě）許（xǔ）對於新世代而言（yán）這是（shì）一種（zhǒng）類型化的完美雜糅，但是我們無法不懷念屬於印（yìn）度電影的純真高光。這不（bú）是一種貶（biǎn）斥，更像是一種無可（kě）奈何，是屬於我們時代的必然（rán）。