【B】《M八七》響（xiǎng）起的瞬間，基本宣告了影片的全麵潰敗。「實相寺構圖」從古早TV的方正（zhèng）畫幅轉向2.35:1的銀幕比例，橫向空間的擴展卻隻能放置更多的物（wù）件遮幅，將肢體和（hé）場景不斷異（yì）化擠壓邊緣“角色”（如果還（hái）可（kě）以稱之為角色的話）。台詞與剪輯的（de）交錯推進在《新奧》中隻能起反作用，因為一切情節與關係都是淺嚐輒止，不斷構建莊嚴的透視場，卻又毫不留戀地奔向下一個鏡頭去（qù）尋找全新的“用後即棄”角度。與其說是維係視覺張力（lì）的手段，實則為創作者對素材的高度留戀（包括那些帶來分辨率落差的iphoness鏡頭）。於是在這種執行下（xià）告知觀眾前十分鍾比肩（jiān）甚至超越《新哥斯拉》的瘋狂節奏隻是假象，隻是未經調配的密度堆疊敘事。正如結尾那句“Welcome Home”，被概括成美麗的話語，卻止步於空想/浪漫的臨（lín）界，無法觸摸實（shí）感的回歸與告別。