78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的（de）簡單純粹。如果《彼得羅夫的流感》裏的公（gōng）共車廂可以被描述為失效的公（gōng）有製烏托邦，而《六號車（chē）廂》裏（lǐ）對共有的空間和體驗其實（shí）更保持了審慎的（de）樂觀，一些史前的舊（jiù）東西不再容易被記住名字，也不再容易被看到，因而人們（men）需要拿起攝影（yǐng）機和畫筆來記錄一些轉瞬即逝的記（jì）憶，車廂仿佛隔絕世外的世界起點，當（dāng）然也不是沒有“火車—電影本（běn）身”的比喻，以（yǐ）及不具備永恒保存期（qī）限的“脫離語言超越社會語境的奇遇—人與人之間的偶（ǒu）然（rán）聯結”，畫筆（bǐ）其實也像是史前的“攝影機”，簡筆畫、岩畫代替膠片進入自我（wǒ），證明存在（zài）。