《三女性》的詭異之處在於，通過攝影機，奧特曼可以利用身體的共時性再現心理的（de）非共時性，通過略過時間來略過精神分析的材料，從而達成突兀和驚悚（sǒng）的效果。在打破了心理連續（xù）性之後，一個角色變成了（le）三個角色——孩子（zǐ）、情人（rén）、母（mǔ）親——同時（shí）三個角色也可以（yǐ）經由某個現實還原為一（yī）個角色。這（zhè）個現實就是畫（huà）在各種地（dì）方特別是泳池底部的插畫，三個角色則成為了（le）水麵之上所觀察到（dào）的被池水扭曲的投影（yǐng）。三個角（jiǎo）色都經曆了巨大的人格轉變，她們分別遭遇了偶像的破滅（miè）、情人的背叛，和孩子（zǐ）的死亡——奧特曼分別隔斷了在那個（gè）現實之下的女（nǚ）性作為崇拜者、作為被消費者，和作為母（mǔ）親的（de）身（shēn）份職能，並在此後（hòu）以一（yī）個烏托邦式的結（jié）尾讓她們重新發現人生。至於那個現實是什麽，人（rén）們管他叫父權（quán），但他顯然不太樂意並且還指責別人（rén）極端。