又回到那個問題了：不論男女主從此是過上了幸（xìng）福（fú）的社會主義新農村生（shēng）活，還是像片子裏一（yī）樣一個意（yì）外身（shēn）亡一個（gè）（至少（shǎo）是感情上）殉情，支持者都可以（yǐ）說「你能保證現實中沒（méi）有發生過這樣的事嗎」。但關鍵問題在（zài）於，這個（gè）故事是導演編的吧？人物結局是編劇寫的（de）吧？他們完全可（kě）以過上另一種生活（huó）吧？哪怕是紀實片，不也存（cún）在這種取舍嗎？是幾億農民脫了貧呢，還是確（què）實有幾億農民意外身（shēn）亡呢？你選哪個角度，你就是哪個立場。我不理解這（zhè）種片子為什麽又是（shì）高分（fèn）又是得獎，因為它講述的並不是社會的真（zhēn）實（shí）。當然，我能理解這種片子為什麽又是高分又是得獎，因為它迎合了（le）小資文青和（hé）國外（wài）評委心裏的真實（shí）。這才是真（zhēn）正的魔幻，遠比影片本身魔幻——你想讓觀眾（zhòng）有什麽樣的思考呢？思考我們為什麽要脫貧？還是思考為什麽明明脫貧了卻還（hái）有這麽多農（nóng）民意（yì）外身亡？還是思考為什麽這樣才能得獎