看了三遍，睡了兩次，但是每次都覺得這部太牛（niú）了，影像之詩在韻律中自然地流淌，意識與回憶在時（shí）空中無拘無束地穿梭（suō），電影（yǐng）作為藝術品的最佳注（zhù）腳，放棄你（nǐ）想做閱讀理解的衝動吧，完全放（fàng）空自（zì）己，在真正的電影之神美學之（zhī）神中陶醉吧，這才是真正的詩電影，不要總（zǒng）去（qù）提醒觀眾這是一首詩，要用影像的（de）節奏自然而然地形成詩的韻律，塔可夫（fū）斯基確實是唯一做到了這一點的導演（yǎn），看完這部，其他所有導演（yǎn）的所謂詩電影（yǐng）都要自動降格，安哲顯得多麽（me）刻意，蘇聯美學或（huò）政治意味太濃又（yòu）或太（tài）追求表麵的詩意，文德斯形式學（xué）得很像但真的太幼（yòu）稚，請一定在大（dà）銀幕上（shàng）感受真正的電影之詩，這首詩是晦暗而又熱烈的，虔誠而又痛苦的，偉大而又自私的，塔可夫斯基根本無（wú）意言說曆史，隻是任由自己的記憶蔓（màn）延（yán），再用高超的技巧（qiǎo）和天才（cái）的影像美感信手（shǒu）拈來的表現出來，造就了金字（zì）塔尖上的電影藝術