第一次看阿基（jī）的作品，驚出一身汗。太有個性了，鏡頭語（yǔ）言非常不同於其他北歐導演，同樣是拍底層人（rén）民的現實主義，肯（kěn）洛奇沒有刻奇的鏡頭，沒有配樂（lè），隻是用一把刀深深（shēn）剖開社會最（zuì）虛偽的表層，讓我們哭泣，阿基也將鏡頭對準最底層（céng）的無產階（jiē）級，卻沒有絲毫煽情的嫌疑（yí），反而是這種冷靜（jìng）到出奇的鏡頭：大幅度的長（zhǎng）鏡，很少切換視角讓電影中的人物去觀（guān）看，而是讓我們保持著上帝視（shì）角見（jiàn）證（zhèng）經濟（jì）危機（jī）帶給底層人民的（de）寒冬，我們隨著他們一落（luò）千丈的（de）境遇而難過，分崩離析，在每（měi）一次出現微妙的轉折時給予他們複盤的希望（wàng），卻也一（yī）次次地被打擊。我們既是上帝，情緒又深入其中。同時，阿基一直使用畫麵構圖中（zhōng）的對角線將屏幕分成對稱的兩部分，北（běi）歐社會中人與人之間的疏離，淡漠，哪怕是（shì）恩愛夫妻也是如此，雖然是甜蜜的糖果色卻冷徹心扉，最後俯視鏡頭柳暗花（huā）明又一村的感覺太好（hǎo）了！