不能算理解，但是能感受到很（hěn）多（duō）點。伯格曼的鏡子在電（diàn）影裏，反應很多次人的真實（shí）狀態。片名為小醜之夜，可是對於馬戲團為主角的每個人來（lái）說，其實都是小（xiǎo）醜（chǒu）。他們極（jí）盡所能的去討好別人（rén），被背叛，被侮辱，像小醜扛（káng）著他老婆的一幕，就好像基督背著十字架一路的漫長；安妮以為自己掌握了主（zhǔ）動，卻在輸掉籌（chóu）碼之後發現一文不值，而艾伯特（tè）失去了一切的（de）生存（cún）的指望，卻連（lián）還是不敢死，打上馬鞍，繼續前行。我（wǒ）一直覺得50年代的存在主義在（zài）歐洲太過有影響，但是生活的意義，在片中的（de）每一個底層的人，他們更像同時代的中國小說裏的人，以活而活，作為小醜的他們，哪怕他哭，看（kàn）起來也像在笑。