整個過程就是自己（jǐ）找投資投企畫（huà）罵傻逼談藝術價值（zhí）和自（zì）我原則。這（zhè）些內容本身（shēn）沒問題，導（dǎo）演在執行這些的時候怎麽去做（zuò）形式嵌內容（róng）這很重要（yào）。其中影片主角提到《安妮霍爾》是最（zuì）偉大的電影，關於聊天的電影為什麽不能是最（zuì）偉大的電（diàn）影。不是偉大的（de）電（diàn）影不能是關於聊（liáo）天的，而是你的電影隻是（shì）在聊天，這不是采訪、紀錄，電影技巧的運用才是區分。盡管伍迪（dí）艾倫能在文本上做不同，但（dàn）技法的運（yùn）用實在是難以說是鮮明多樣。剪輯基本上是直切，也別談長鏡頭和模仿塔可夫（fū）斯基的反諷本意了。提到《驚魂記》做層次上的構建，本片基本（běn）上就做了拍（pāi）攝角度上的變化，從某種程度上也是減少大（dà）量談話談來的注意力缺失的副作用（yòng），轉場加在談話場景變更（gèng）之間也是這（zhè）個（gè）目的。本質上是技法上的少。運用字幕（mù）和主角畫外音的雙重強調和敘事本身有沒有衝（chōng）突？