比很多偵探影劇要（yào）精致的多，很考究，且每有太多浮誇（kuā）

我不知道怎麽評價（jià）這片子（zǐ）了，芬奇挖了很大的一（yī）個洞讓我跳了進（jìn）去，但是當我慢慢爬出這個洞的時候，看到這樣的結尾我還是待在洞裏不出來好了，吐血了。沒邏輯性可言（yán）啊，這麽做陰霾會（huì）更大吧，哪有生日禮物這麽搞的。

打鬥（dòu）很（hěn）酷炫（xuàn），沒看過前作第一集完全一（yī）頭霧水，回過頭（tóu）來（lái）再看就好激動！戴著（zhe）主動降噪（zào）低重（chóng）音耳機聽（tīng）音效簡直爽翻，天國的預算君，請幹巴（bā）呆繼續這麽炫下（xià）去（qù）！

城（chéng）市是現代（dài）性的（de）載體，人（rén）們寄居其（qí）中，遭遇了現代性的難題：無處排（pái）遣的寂寞、沒有出口（kǒu）的情緒。就像《愛情萬歲》中的三人，在（zài）漫天遍地的寂寞中，用性（xìng）來替代愛，用沉默來替代咆（páo）哮。 影片台詞極少，留白極多，卻意蘊廣（guǎng）闊。毋寧（níng）說，靜默就是台詞，訴說著說不出口的一切：邊（biān）緣（yuán）、疏離、苦悶、壓（yā）抑（yì）······ 作為蔡明亮“水”三部曲第二（èr）部（bù），《愛情萬（wàn）歲》中的“水”元素，就像影片中的“愛情”，是一種缺席的在場或（huò）在場的缺席。影片中最洶湧的大水，反而是結尾楊貴媚漫長的哭泣。那些（xiē）難以抑製的淚水，是流動的欲望，更是延（yán）展的孤獨。 然而，孤獨的人並不可恥。

雖然電影有不現實（shí）的一麵，但是（shì）從頭到尾的（de）兄弟情（qíng），還是讓人感動的（de）。