不斷遺失的表（時間），現實與（yǔ）過往混亂（luàn）的記憶（yì）交錯進行讓這一切有了（le）深（shēn）度而不是簡單的失（shī）去記憶（yì）。結尾父親（qīn）像孩子一樣想念媽媽靠在護工懷裏哭泣很是（shì）心疼，這是看別人阿爾茲海默會完全理解和包容但放在自己家人身上就會較真、著急、失（shī）去耐（nài）心的病症，無可奈何。老戲（xì）骨（gǔ）演技相（xiàng）當細（xì）膩，喜（xǐ）歡那間房子（zǐ）的每個角落。

德國室內劇的代表作，開創了現實主（zhǔ）義的潮流。電影風格屬於現實主義那（nà）一掛但又並不（bú）壓抑，甚至還有詼諧的成分在；同樣，在描繪人物內心時也並沒有法國先鋒電影那麽枯燥晦澀，整體（tǐ）觀影下來並不會覺得很磨人，實在是歐洲（zhōu）電影界的清流了。電影對於特技攝影很大膽，有推拉（lā）鏡頭、有多次曝光、有主觀鏡頭，並且都運用的很流暢。最讓我覺得深刻的是電影對於人物的刻畫，無論是（shì）主（zhǔ）角（jiǎo）還（hái）是配角——鄰居們七嘴八（bā）舌的群像，互相傳話時的特寫都（dōu）十分生動，還有主角前期的（de）神氣、中期的落魄、後期又意氣風發時的招搖，演繹的惟（wéi）妙（miào）惟肖。而（ér）那件象征著地位的製服的現實意義，也在（zài）人物群像的對比中得（dé）到了（le）放大與升華，顯（xiǎn）得諷刺滑（huá）稽。

從兩個向（xiàng）度來說都是（shì）恐怖片，對（duì）父親來說，眼前的世界（jiè）分不清是真是假，每回好不容易建立起來的世（shì）界下一回又崩塌了，自我不再能確認（rèn）；對女兒來說，“困在時間（jiān）裏”的父親，已經日漸不記得自己了，眼見得一個摯愛親人迷失（shī）在意識的迷霧裏，卻無能為力。這（zhè）些對我來說，引發（fā）的（de）都（dōu）是恐怖的心情。

看完（wán）FSN來看重製（zhì）版瞬間有安慰的感覺~這特效！這細節處理（lǐ）！太特麽（me）有良心了！完全可以忽略後宮劇情的說！但我還有一個訴（sù）求：閃（shǎn）閃的戲份越多越好！！！！閃閃賽（sài）高！！！！

第一次從阿爾茲海默症視角看世界，從（cóng）我在哪兒到幾點了（le）到我是誰，腦中像被打（dǎ）了馬賽克一般殘缺混亂。整個世界都變得岌岌可危，隻（zhī）剩下扭曲的時間，錯亂的空（kōng）間，無盡的彷徨（huáng）。