本片存在一個根本問題：李滄東的影像（xiàng）風格是韓國電影裏罕見的（de）現實主義的（de），這從開場的長鏡頭（tóu）裏真實的市井範兒（ér）就可以（yǐ）看出，更（gèng）何況本片的主題是更為現實的階級差異（yì）；問（wèn）題在於，這樣現實主（zhǔ）義的（de）風格之下，卻容納（nà）的是一個（gè）帶有懸疑、神秘和虛構性（xìng）的故事文本，這兩者實在難以兼（jiān）容（róng）。兩頭都想（xiǎng）顧的結果就是有（yǒu）些擰（nǐng）巴，好比把維托裏奧（ào）·德·西卡的《偷自行車的人》與安東尼奧尼的《放大》嫁接到了（le）一起。要麽，把故事改得看上去沒那麽虛構，要麽，放棄現實主義的影像，都應該可以讓本片更好。另外，本片後勁十足，首先歸功於劉亞仁的演（yǎn）技，他塑造的那個（gè）迷茫（máng）困頓的年輕（qīng）人形象擊中了我，沒有他（tā）的精準詮釋，本片會失色（sè）不少。順帶一提，其（qí）實中國電影總體水平不行，不單（dān）單受限於審查的鉗製以及編導的能力，沒有（yǒu）好演員，特別是沒有年輕一代的好演員也是個（gè）嚴重問題（tí）。