不（bú）拘泥於攝影機所帶來的真實與（yǔ）慣有視覺必須一一對應的因果關係，前（qián）半段直接由（yóu）《木屐樹》抽（chōu）取的藍本放置於現代環境造成鏤空現在（zài）時的“敗筆”現實，同時也構成了巨大的批判與緬懷。而後表意從（cóng）純粹自然主義（yì）轉移到（dào）現實主義（yì）美學的嚴苛與（yǔ）神秘，不但沒有讓命題沒有成為表達（dá）的掣肘，卻提煉著形式既內容（róng）的深沉結（jié）合，促成詩意結構以諸（zhū）多純電影魔幻的時刻來反哺神性（xìng）。靈動單純的拉紮羅不僅是亞平寧半島渴望寧靜祥和的化身，亦代表著導演最女性又細膩的人文社會關懷.