華（huá）語年度最佳。結構如片名，“集”三部分故事於永（yǒng）安鎮之中。視角逐漸拉開，《獨自等待》劇組主動而老板娘被動，《看（kàn）上去（qù）很美》陳晨主動參與於找尋而永安鎮反將其置於被動，《冥王（wáng）星時刻》則直麵劇組內部權力結構，也突出“對（duì）峙”。結構逐層遞進卻並無明顯推（tuī）進感，節奏自然（rán）如（rú）“生活的漣漪”。方言是可供拆解的（de）裂口，北京/普通（tōng）話才是真（zhēn）實的表達主體。康春雷與魏書鈞卻輕鬆（sōng）地（dì）拿（ná）出北京“搖滾”與“說唱”繼續拆解著音樂，翻開《雕刻時光》呈現導演（yǎn）與編劇的對峙，影評“宣傳”與製片壓力並排迫於所謂“藝術表達”之上，華語創作生態圈從未如此“現在”又“具體”地被提及。“在永（yǒng）安鎮什麽都（dōu）不會發生”，女性意（yì）識在美甲（jiǎ）破碎與被迫講話（huà）時（shí）消（xiāo）逝，末尾的開機映照著下（xià）一次循（xún）環，而（ér）循環被馬拉多納的逝去精確到（dào）點地瞬間停止，問題再起：華語作品在（zài）哪裏才（cái）會發生什麽？