9.0 斯夫婦像（xiàng）是在模擬建築。剪輯的距（jù）離/差異讓聲音隻（zhī）存在於（yú）它所屬（shǔ）的（de）單鏡頭中，既不會停留在（zài）上（shàng）一（yī）個鏡頭（tóu），也不會進入（rù）下一個鏡頭。每個鏡頭的聲音（yīn）幾乎如同肌理附著在影像上，一種皮（pí）膚（fū）般的觸感。而剪輯對象的距離卻被對視捋直，如果（guǒ）說每個鏡頭在剪輯中成為（wéi）了一個（gè）平麵，那平麵也一定在對（duì）視中被重疊，成為了斷裂的連接。肌理（lǐ）/聲音也是如（rú）此，它在剪（jiǎn）輯（jí）的重疊中被糅合，不同聲音平麵被組合（hé）成一個更大的立體情狀。但距離具體對象（黑（hēi）白與景別）的差異被整合，成為了情感的超驗形式 製造（zào）這樣（yàng）的關於回（huí）憶（yì）和幸福（fú）的建築，我們應該有理由相信斯特勞布開創了一種新的製作模式。空間不再（zài）被（bèi）傳統的視角的聚焦點所決定，否定了（le）軸線所帶來的理性視點，從而能夠在任意角度（dù）中確（què）定空間的位置點（而非（fēi）拍攝視角帶（dài）來的位（wèi）置點（diǎn）），也從而能夠重新思考（kǎo）關（guān）於攝影（yǐng）機意義與（yǔ）價值的問題