法提赫·阿（ā）金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二（èr），獲戛納最佳編劇。劇作確乎精妙，盡管有的地方過於戲（xì）劇化，但並不（bú）是那種一（yī）條道走到黑的強行編排。三（sān）組六（liù）個人物，三段（duàn）式，前兩段標題即劇透（tòu）死（sǐ）者名字，且同時發生。第二段裏教授與女子的（de）反複擦肩而過卻互不相識、前兩段令人猝不及防的意外死亡都契合於阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結構也（yě）與此前（qián）大為（wéi）盛行的多線索（suǒ）交叉敘事（尤其是伊納裏圖（tú）的隔閡三部曲）異曲同工。第（dì）三（sān）段最終（zhōng）達成了兩兩和解的高揚結局，諒解與愛才是解決衝突和爭端的唯一途（tú）徑。整個故事有不少留給觀眾填補（bǔ）的空白，在（zài）情節劇的框（kuàng）架下，串聯起多種議題，如德國與土耳其的司法（fǎ）製（zhì）度、移民群體內部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前後對仗與照應也不（bú）少，最醒目的就是那兩（liǎng）架棺（guān）材分別（bié）上（shàng）下飛機的鏡頭。(8.5/10)