聲音和剪輯的流暢處理（lǐ）讓插敘和補敘轉換自如（rú），越是流暢越是讓回憶的力量顯現出來，生活的遺憾和懊悔交織成最後（hòu）的解脫，讓回憶完成了為當下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍（yuè），每當故事進入“死胡同”，開始耗費（fèi）心力消磨情緒時，敘（xù）事就順暢跳躍到下一階段（duàn），以時間的對接換（huàn）取心理情緒的空（kōng）間，亦把自己依附於時代變遷，趕著時（shí）間的浪潮作出決定（dìng）， 這樣就總是（shì）有種無能為力的回避在，致使貫穿始終（zhōng）的感傷情懷，此情懷（huái）恰恰最能把握中式的大環（huán）境(父權社會，資本社會)對（duì）人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被（bèi）侵占後，才顯（xiǎn）出從（cóng）回憶（yì）裏找縫隙的重要（yào）所（suǒ）在，也才由此出楊德昌的空間和情（qíng）緒意識，對私人性的構建的意義，人而得以在這種私人（rén）空間中存在。