後現代信仰的缺失，與無（wú）法企及的（de）幸福之門；老塔詩（shī）意電（diàn）影，和形而上的抽象影像視聽語言表達；看完《潛行者》，很難不去想（xiǎng），畢贛所謂作者電影，究竟借（jiè）鑒了多少這位前（qián）輩內容，無論視（shì）聽風（fēng）格，還是寫意片段（duàn）；很巧（qiǎo）的是，這部詩電影，改編自（zì）名（míng）為《路邊野餐》的小說（shuō）；片中，塔可夫斯基對（duì）文（wén）學家、科學家信仰的迷茫，表達了擔憂，經由（yóu）潛行者這（zhè）一角色職業（yè）身份設定，來（lái）完（wán）成對信（xìn）仰價值的思考；那些諸如過於理性的（de）科學家（jiā），抑或是感性（xìng）而陷入迷惘、空虛的文學家，均（jun1）無法抵達幸（xìng）福的房間，在潛行者看來，他們缺失信仰，從而無法抵達幸福之門，哪怕那是一個虛構的，可能並不存在（zài）的科幻空間；他哭（kū），是自己信奉的，和為之努力為之自（zì）信的個體價（jià）值的喪失；他哭，理性空虛時代，並不能找到與自己想法一致，堅守信（xìn）仰的同類；全片散發的（de）詩意，與老塔寫意緩慢（màn）長鏡頭，抬高觀影門檻。