在幾個版本裏，主（zhǔ）角的（de）死亡是有些許改變的，本（běn）片相對強調了死亡是被戰爭注（zhù）定的（de）命運。被戰爭捉弄的士兵和站在辦公室裏作出決策的權力形成對比。 影片整體觀感很（hěn）鬆散，沒有突（tū）出的人物和事件，或許創作（zuò）團隊太想要（yào）反戰了，以至於變成了（le）情節的累積，平庸得像流水賬。另一個原因是，導演缺乏對視（shì）聽的掌控力，對比《1917》很明顯（xiǎn），後（hòu）者依賴技術實現的係統的、獨特的、令人沉浸的美學風格，對觀眾產（chǎn）生了（le）一種震懾力量，在極致的殘酷空間，被剝奪了呼吸的（de）觀眾必然會思考反戰的價值（zhí）。 說不出有多久沒看這麽大陣仗（zhàng）的電影，世界在戰爭邊緣，它自然多一份當下的意（yì）義。不（bú）管未來怎（zěn）樣（yàng），一定記著，無論什麽宏大的詞語（yǔ）、目（mù）標（biāo），都不值得我們為戰爭付出（chū）生命。