這個故事有一個基本的編（biān）排思路，即期望利用兩次反（fǎn）差來塑造立體（tǐ）的人物。在前半——以波吉相遇卡克（kè）、被逐出王宮、拜德斯帕學藝——階段，第一次人物反差打破了人們對童話的思維定式（四天王立場、後母希琳的傲嬌、冥王（wáng）德斯哈等），輕快畫風與沉重現實的對比（bǐ）結合（hé）王子複仇的古典主（zhǔ）題都（dōu）讓人非常期待故事的發展；但後期，第二次反差想要體現可（kě）恨之人必有可憐之處的（de）處理，結（jié）合幾次強行轉折以及王庭舞台劇回合製般你來我（wǒ）往（wǎng），讓觀眾對故（gù）事走向迷惑而疲憊不堪。世界觀沒有如劇中影子卡克所言，“是（shì）很廣大的”，反而收束為所有人圍繞米蘭（lán）喬與（yǔ）伯斯王曆史遺留問題拚命收（shōu）拾爛攤（tān）子的一地雞毛。於是乎結尾波（bō）吉和卡克風輕雲淡再次（cì）踏上探索旅程，就給人一種草率感。有（yǒu）意（yì）思的是，戴達王子雖然有許多謎操作，卻嚴格依照古典神（shén）話完成了（le）殺父娶“母（mǔ）”的流程……OPED不錯。