對影像的感覺，畢贛並不令人失望（失望的是那些觀眾），至少對凱裏，他保持了高度自信的表現能力，那些隧洞、坡道、小（xiǎo）店，都有種詭異但不虛假的（de）氣質，能觸（chù）及到“物質現實”在鏡頭裏更深的層麵，不止是心理、更是詩意的時空。有（yǒu）幾個鏡頭很喜歡：隧道裏黃（huáng）覺推車接跟隨湯唯，車燈（dēng）在入雨時的虛焦；陳升兩次（cì）出場（chǎng），縱橫兩（liǎng）個方向上（shàng）的搖鏡（jìng）頭；黃（huáng）覺索道（dào）下山，配樂山歌（gē）帶來的虛渺感。我甚至會覺得他對老（lǎo）塔的（de）“本土化”挺成功，室內雨水下草移動杯，還有（yǒu）比半鄉土半工業的凱裏更契合的嗎？相比路邊（biān）野餐，後半段的設計感有些（xiē）溢出，可以說退化成匠氣，包括（kuò）夢境與現實如（rú）此符號、刻板的對應，有魅力（lì）的反而（ér）是看上去不經意的段落：驚鴻一瞥的滿月，驚馬（mǎ）蹬地的著陸，驚落火把的（de）對視。“我現在特別希望你是她”，還挺冷（lěng）浪漫的。另外，我最夢幻的體驗，是發現湯唯神似張艾嘉。