1.5 中年母親的女性意識覺（jiào）醒是（shì）目前華語文化圈亟（jí）需的一個題材，這部電影對此（cǐ）問題的討論（lùn）還是太浮於皮毛，全片（piàn）既沒有激烈的戲劇衝突，又（yòu）沒有足夠令人信服的生活（huó）細節，兩邊不靠，最後的結尾看似是上升到對母親精神世界的探討，但由於編導把控能力的不足（zú），夢境（jìng）-夢中夢的突然出現反而令人跳（tiào）戲。全片最亮眼的竟是開頭結尾，母親畫筆（bǐ）下微觀的“理想的家”，但與其說這是母（mǔ）親作為“一家之主”的顯性（xìng）表（biǎo）達，反而更透露著一股母權控製（zhì）欲，事實上電影（yǐng）最大的問題就在於過於（yú）正麵的呈（chéng）現（xiàn）母親（qīn）的辛苦，卻缺乏（fá）對（duì）華語文化結構中母（mǔ）親控製（zhì）欲的（de）反（fǎn）思。過於暖色的色調與明顯非生活流、淺顯直白的台詞（cí），也使全（quán）片電（diàn）視劇質感很重。如果說《陽光（guāng）普照》是對《一一》的一次稀釋，那麽本片（piàn）就是（shì）《陽光普照》的二次稀釋提純，最後端上的（de）是一碗還半生的雞（jī）湯。