四方田犬彥的評（píng）價：日本的傳統戲劇（默阿彌《梅（méi）雨小（xiǎo）袖昔八丈》）加最新的法國電影（雅克·費代爾《米摩（mó）莎公寓》），加蘇俄（é）小說（高爾基《在人間》），再加好萊塢電影類（lèi）型（大飯店情節劇模式）——完全不同的要素混合在一起，實現了某種（zhǒng）調和。電影透（tòu）露出強烈的現實主義關懷，沒落（luò）武士、狡黠浪人，各以其（qí）特有的方式追求著屬於自己的尊嚴和驕傲。海野立於雨（yǔ）中、妻子執刀佇（zhù）立在黑暗寂靜的陋室、新座赴死前（qián）將錢袋扔（rēng）給酒肆老（lǎo）板等，都給人（rén）留下深刻印象。法國詩意現實主（zhǔ）義的痕跡確實很重。被（bèi）譽為“日本的讓·維果”的山（shān）中貞雄一生短暫，1938年（nián）9月（yuè）因腸胃炎死於偽滿洲境內的日軍戰地醫院。對電影的（de）討論很（hěn）難不（bú）脫離語境，日本民族精神內部的分裂性實在太大，當一個關（guān）心人類的藝術家拿（ná）起槍，他的一半作品會自然而（ér）然地宣（xuān）告無（wú）效，這是人（rén）性的自證，無需（xū）討（tǎo）論。