父權的陰影，社會主義藝術和無（wú）政府觀念藝（yì）術之間的對弈都有，但就講不到點子上。歸根結底裏（lǐ）希特本人有完整的創作體係，但故（gù）事裏的男主角更像（xiàng）是誤打誤撞地在（zài）尋找（zhǎo）他的創作方向，每個階段對不同媒介（jiè）的選擇感覺（jiào）自己都摸不著頭腦。裏希特的體係絕不隻是什麽一串數字變（biàn）成了樂透號（hào）就有意義。執著（zhe）在我，放下我，然後又回到我，這種創作者經曆（lì）的（de）如此（cǐ）真實的煎熬（áo），放在一個愣頭青身上，什麽都沒有體現，也因此很（hěn）扁平。把裏希特分（fèn）解得太淺薄簡單（dān）了。打動人的還是博伊斯，但（dàn）也不符合（hé）真人（rén）。 「針對複製圖片的無所不在，傳統的繪畫藝術隻有適應改（gǎi）變的媒體條（tiáo）件，自己變成照相藝術（shù），同時（shí）不放棄其（qí）本身的繪畫性質，才能保持其意義。 這張照片是（shì）最完美的畫麵。它不會改變;它是絕對的（de），因此是自主的，無條件的（de），沒有風格。無論是（shì）通知方式還是通知方式，它都是（shì）我的來源。」