延續了上（shàng）部處女作的風格，周洲再次將鏡頭，對（duì）準了他的「最佳女主」池（chí）韻。媒體人（rén）出身（shēn），周洲（zhōu）關注的，依舊是現實肉體與精神層麵的衝突。電影用近乎紀實的手（shǒu）法，構築了一（yī）場用鏡頭語言訴說的散文詩（shī）篇。它營造出的（de）巨（jù）大的空（kōng）虛感和寂寞疏離感，讓人倍感現（xiàn）實的無（wú）奈與無解。不難看出，那些被（bèi）邊緣符號化的男演員，甚至是男主角，都不是這場現實戲的主角。那個似乎有些絕望的社會邊（biān）緣人池韻，成為了全片（piàn）唯一的主視覺焦點。女性題材的電影創作，周洲又往前（qián）邁進了一步。但全片簡單的劇情線，過於集中的焦點，令全片略顯（xiǎn）幹癟。開場前，給導演發了（le）微信，他為（wéi）我能周末（mò）起個大早（zǎo），去（qù）看全（quán）上海唯（wéi）一一場的排映，表達了感謝。記得兩年多前，第一次見麵（miàn），在北京的798尤倫斯當代中心看《美麗》，轉眼兩年（nián）多過（guò）去了。全片那種調調（diào），是我喜歡的文藝片風格，期待周（zhōu）洲下一（yī）部作品。