絕對是武俠類（lèi）型最頂尖（jiān）的美學（xué）設計思維，同時極大地尊重且恪守電影（yǐng）物（wù）質現（xiàn）實複原的傳統本性，但時代和技（jì）術的局限仍舊（jiù）遺留下不少難以忽略的弊病。突出的問題見於空間重組意識及（jí）視覺邏輯性欠佳，部分動作上的細節、位（wèi）置、運（yùn）動方向（xiàng）都不夠明晰和具體，鏡頭匹配流暢度欠足，剪（jiǎn）輯略顯生硬，幾處打戲似乎欲（yù）為前期藏拙而（ér）分切過頻，夜戲擬光也布置得露怯。能看（kàn）出胡導分鏡功底深厚，但後期銜接又好似是亂了章（zhāng）法（fǎ）和分寸，斧鑿痕跡較重，不圓潤，然而盡管如此亦不足以掩蓋（gài）其藝術層麵的（de）無可比擬：對霧氣（qì）氤氳與蘆葦叢生的荒蕪古刹（shā）、丁達爾效應賦魅下的山間竹林及佛寺山腳巨石遍布的（de）河灘濕地三段重場戲影像雕刻已（yǐ）成為永駐武俠影史巔峰的偉（wěi）大（dà）瞬間，美術、置景、光影（yǐng）、機位、運鏡和構（gòu）圖的多方位有機聯動與作者整合都（dōu）顯盡了當（dāng）今華語影壇幾近於絕唱的大師風（fēng）範。