諾蘭空有A類製作的資本加持，卻在B級片的（de）道路上一去不回頭。事實上，《信（xìn）條》的創作氣質內核更像（xiàng）《敦刻爾克（kè）》。同（tóng）樣概念先行的影像（xiàng）實驗，這次提出的視覺母題顯然比後者更（gèng）加（jiā）炸裂。正反雙（shuāng）時（shí）空（kōng）的平行推進，看似完全背道而（ér）馳的（de）動作邏輯，卻在以諜戰動作片為外衣的影片中同時進行（háng）。這是（shì）真正意（yì）義（yì）上電影（yǐng）打破常規思維敘事邏輯的時刻，它為感官帶來的刺（cì）激，絕不亞於電（diàn）影誕生時對（duì）人類的衝擊。從此以後（hòu）世界電影必將由此開（kāi）拓發散出（chū）新的疆土。這方麵來（lái）講，《信條》的先驗性是劃時代的。但是，諾蘭也的確在概念創新的基礎上，越發忽視情節對於電影的作用。雖然（rán）《信條》有如《盜夢空間》一般激烈的（de）槍（qiāng）戰動（dòng）作情節（jiē），但所（suǒ）有角色（sè）完全（quán）淪為類型片的工具人物（wù）。如（rú）《敦刻爾（ěr）克》一般，他們僅僅代表各自的（de）身份符號，更甚至是（shì）動作的載體。對於A類大片來說，這種標準是遠遠不（bú）夠的。