倘若《狂人皮埃羅》真如戈達爾所說，是一部“關於法國的電影”，那麽它隻告訴了我們一件事：“法國人真有趣，說（shuō）什麽其實就不是什麽。”戈達（dá）爾難道真的相信所謂“純粹詩意”的力量，真的相信蘭波式的（de）出走甚至自（zì）毀是某種英雄主義的反抗嗎？至少（shǎo）我（wǒ）不（bú）相信戈達（dá）爾相信。唯一可以確信的是（shì）戈達爾對景觀堆積和物欲橫流的（de）厭惡，但——然後呢？戈達爾似乎是（shì）想解構一切，包括任何（hé）尋覓出路的奢望（wàng）。所謂的詩意碎片和藝術（shù）靈韻，反而如街頭（tóu）垃圾般廉價地四處散落，同機械重複的陳詞濫調、有意為之的（de）拙劣戲仿、假得不能更假（jiǎ）的命案現場這類頗具後現代（dài）藝術（shù）氣質的元素一起，最終僅僅（jǐn）揭露了某（mǒu）種虛無主（zhǔ）義的內核。若說沃霍爾是明擺著挑釁觀眾，那麽戈達爾則是通過將觀眾騙得團團轉來更惡意地挑釁觀眾。