當（dāng）社工（gōng）想要了解（jiě）墮胎者（zhě）的情感狀態時，Sidney Flanigan這張充（chōng）滿（mǎn）電影感的麵孔瞬時讓（ràng）人（rén）到達移情的巔峰，台（tái）詞寫（xiě）得克製又漂亮，兼顧邏輯和多義性。紐約都市空間（jiān）明顯被處理成更（gèng）具侵（qīn）犯性的反派，但片中幾乎所有登場的男性都被安排成反麵角色（男（nán）同學、超（chāo）市老板、變態地鐵客、搭訕（shàn）男孩（hái）等等），那種騷擾、羞（xiū）辱、審視、威脅的氣氛是如此的日常（cháng）和無孔不入，這種安排又太像思維定（dìng）勢了，一（yī）定程（chéng）度上也削弱了本片的批（pī）判性。削弱了本片（piàn）的批（pī）判（pàn）性（xìng）。再次感歎：作為一個弱者、女性、窮人，“人道”“文明”“自由”在如鐵的壓迫麵前，似乎都（dōu）是蒼白（bái）無力的（de）概（gài）念。