我願稱之為（wéi）“家庭驚悚懸（xuán）疑片”。敘事之遞（dì）進、節奏之（zhī）穩妥，猶如一位廚藝精湛的大廚在肆意揮灑著他在劇作文本上（shàng）的天賦（fù），以及用充斥（chì）全（quán）片的特寫鏡頭激發著名為（wéi）“表演”的醇厚味（wèi）道。演員在這樣（yàng）的鏡頭凝視下無所（suǒ）遁形，僅存的逼仄的喘息空間也把她們作為“自我”的血肉完全擠（jǐ）壓出去（qù），徹底化作成為夏洛特以及伊娃。夏洛特身上（shàng）的自私+控製狂（kuáng）+習得性愛無能，症候之典型、嚴重，讓人瞠目（mù）結舌（shé）。甚至在藝術和教養的“矯（jiǎo）飾”之下，習得用華美的虛偽和得體來掩蓋自己情（qíng）感的殘疾。這成（chéng）為夏洛特宣泄內疚的退路，也成為勒住家庭的繩索。伊娃在那場傾訴中明確（què）母女二人“藤蔓”般的共（gòng）生關係，導演更（gèng）極巧地借海琳娜之口喊出那句“媽媽”（平行（háng）剪輯母親向伊娃求助）——意即夏（xià）洛特心中（zhōng）的情感殘疾一如海琳娜的身體殘疾。夏洛（luò）特的無愛使得她（tā）心永遠（yuǎn）在漂泊（bó），釀（niàng）就無愛者的悲劇。