(20160408一（yī）刷（shuā）五（wǔ）星)極致的調度，人物活動範圍大，路線錯綜複雜，出入畫與位置關係隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求，Mikkel回家與pastor對話時，後景比前景（jǐng）兩人焦點更清晰，可說明焦點放在了保證景深處而不（bú）是兩人身上。由以上（shàng）兩點可設想照明設計（jì）多麽用心，雖然大多都是通過區域布（bù）光覆蓋場景，對不同人物、不同小（xiǎo）區域大多用力平均，但也有例外，比（bǐ）如pastor剛來訪時（shí）隻有Johannes在客廳，J的（de）麵光很柔和，並且比景（jǐng）物、pastor暗，隻有極少量高光修飾，產生了神秘、孤立的（de）感（gǎn）覺（jiào），同樣的設計還見老頭從Peter家趕回家，獨坐餐桌旁時，J的調度。有細致的聲音設計，特（tè）殊的語（yǔ）速(不代表如（rú）Bresson後期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕（diāo）塑一般堅固，還（hái）有多處畫麵外、敘境內（nèi）的聲音，如窗外孩子唱（chàng）歌、屋內Inger呻吟，這種開放性與（yǔ）調度觀念合拍並進。