可以感覺（jiào）到導演（yǎn）想拍一個（gè）關於聲（shēng）音的故事，但對聲音的處（chù）理（lǐ）不夠特別，局限在譬如男女主角的職業(錄音師、電台主播)、相愛場景(竹林、雪夜寺廟、海邊（biān）樂隊)。奶奶（nǎi）在某種意義上也是（shì）被聲音串起來的：在父親的家（jiā）庭卡拉OK中出場、獨自坐在門（mén）邊輕（qīng）生哼唱（chàng）、離世時身著韓服走進古樂（lè）。 片子隱隱約約地（dì）呈現了兩（liǎng）種聲（shēng）音，一種是（shì）彌漫（màn）的無法被總體化的；一種（zhǒng）是由語（yǔ）言編織進了某種敘（xù）述的，譬如奶奶的（de）歌曲（qǔ）和女主的電台故事。男主夾在兩者中（zhōng）間，親曆了如前者般降臨的愛情，也（yě）見證了以後者走過餘生的奶（nǎi）奶。 前者，對男主（zhǔ）來說，是（shì）無法言說的直覺，就像他和女主（zhǔ）聽著竹林采風，他（tā）說第三個更（gèng）好，但無法解釋（shì），"就是更溫柔"。這種無法被總體化的聲音和直覺，或許正是麥浪（làng）想指向的（de）片尾——他再次置身其中，一切還會再次降（jiàng）臨，這亦是（shì）自由本身。