《吉祥》與《如意》，一個偶得，一個天成，攝影（yǐng）機退回到觀眾席，嵌套結構的重合/分歧，微妙映（yìng）襯出所謂「戲劇」與「現實」在同（tóng）一（yī）事件上的不同著力點。不帶任何預設或做（zuò）任何功課地去看，會引發在（zài）院線看到此類作品的驚（jīng）喜，打破真實/虛擬界限壁壘的手法可能並不新鮮，然而創作（zuò）者置身（shēn）於其間的主觀代入感賦（fù）予了本片獨有的悲涼沉浸感（gǎn）。一個大家庭走（zǒu）向樹倒猢猻散的必然（rán）結局，人生都是漸行漸遠，人生就是不斷做減法（“不可能再有這樣的聚會”，並無reunion），攤開的難堪困局仿佛是（shì）每一個普通家（jiā）庭都曾麵臨的兩難。 在火光的（de）映照下，在（zài）雪地的踽踽獨行中，那顆封閉的心似乎也隨著母親逝去，即使隔著沉睡幾十年的蒙昧意識，他仍堅持著“明天找母”——全片（piàn）最淚點（diǎn）之處。 被劉陸圈粉。