觸碰（pèng）觸不可及之（zhī）物，捕捉禁止注視的奇觀，在超然的崇高神跡麵前，火山學（xué）家做了阿喀琉斯而非奧德修斯的選（xuǎn）擇。Nope中「以身殉道」試圖（tú）馴化神秘（mì）巨獸（shòu）的攝影師「使命」和「宿命」合為一體的命運敘事在此（cǐ）交匯。然而不同於前者（zhě）自我（wǒ）反諷口吻，紀錄片團隊以（yǐ）愛為題再現灰燼從頭便篤定了浪漫（màn）闡釋的調性。於是敬畏和感動的長籲短歎之外（wài）反（fǎn）思留白（bái）不複存在（zài），花（huā）招繚亂的剪輯技巧更是義無反顧（gù）投身大眾奇觀消費的圈套。孤舟（zhōu）漂流岩漿川上這樣的（de）執念與其說是終極的幻想寄（jì）托，不如說是陷（xiàn）入了男性慣有的程式化意淫泥沼（zhǎo）。組織素材也是掌控（kòng）秩序（xù），無序世界並不會因為人類迷（mí）信理性一廂情願的同化訴求停止殺生，無論如何將火山用語言的堂皇架構降（jiàng）格（gé）成諸如地球脈動一類審美對象的（de）語匯，超出認知極限的原動本（běn）能依然自行其是。尼采信徒埋骨供奉在佛寺的終局很難說是不是另一重諷刺。