如德勒茲言，在希胖等懸疑電影（yǐng）中人物再（zài）也無（wú）法對其際遇做出有過往參（cān）照的有（yǒu）效舉措，電影便來到了運動影像的邊界，人物依靠“專注記憶”從底辨別（bié）際遇並推出舉措，調動所有潛在(智勇)。隻是這是一種不完全的時間影像，它固然打破僵死類型和其實已（yǐ）不存在的（de）“危（wēi）險”，未知驚心（xīn）真實，但它的真實趨近的是（shì）一套事先捏造好的符指真實，因此觀者毫無沉浸移情，隻被強製殺死和告知，並斷章取義地移情——它不是現代藝術電影。它還是不完全的黑色電影（yǐng），作（zuò）為開山作(雖然之前也有)，沒有絕望得（dé）徹（chè）底，欲望恐懼及因此可能出現的更多結局被一個理想性塑造的“萬能（néng）的防（fáng）禦姿態擋掉所有恐（kǒng）懼代（dài）理且自（zì）己不疲憊不貪婪不（bú）主動進攻者”強製縫合，連他神經質的性格（gé）也隻是懸疑必（bì）備，觀眾那（nà）未打消的“他進攻”之疑念才（cái）得以成為推進動力。最後仍隻是灰暗的（de）震警和疲憊（bèi），而不是黑暗的墜落（luò）。