遠遠超出預期，諾蘭（lán）真是一個結構大師，如何把一件眾所（suǒ）周知不容戲說的曆史事件拍得充滿新意？這便是個絕好的例子。一切混（hún）亂的時空切換（huàn）隨著劇情的推進逐漸明朗，每一個細節（jiē）都不是無用的，而個人的小（xiǎo）遭遇在曆史（shǐ）的大動（dòng）蕩中顯得異常動人。電影（yǐng）的視角是宏觀與微觀結合的，而情感則一直（zhí）是個人（rén）的。