從“是否會是奧利最開心的一天？”到“不是奧（ào）利最開心的一（yī）天”再到“確實是奧利（lì）最開心的一天”。“芬蘭劉翔”的故事帶出國家榮譽與個人追求的衝突，追（zhuī）求內心寧靜的人並不（bú）希望成為被看客們利用的玩（wán）物，胖美人魚摘下假（jiǎ）發偽裝，也如奧利自己（jǐ）一（yī）樣喘不過氣。鏡（jìng）頭總（zǒng）是（shì）跟（gēn）隨著奧利的一呼一吸，凸顯灰（huī）度的古典黑（hēi）白攝（shè）影質感賦予奧利的角色生命，嚐試模仿的年（nián）代感是新浪潮的年代，尤其那些小情小愛（ài）的片段（duàn）是有法國新浪潮的一（yī）點韻味（wèi）的，室（shì）外（wài）大全景都給人開闊、豁達的感受，比如賽前的放風箏、賽後的水（shuǐ）邊漫步，騎自行車等場景（jǐng）的運動跟拍都給人帶來（lái）愉悅，而拳擊（jī）訓練、比賽以及更大篇幅的（de）各種媒體社交活動（dòng）大都隻能是小景別的、呆板無趣且缺乏運動感的。不夠喜歡的大概是女主的塑造，功能（néng）化了一點，仿佛無因的離開是因為早已看破奧利的生活真諦，並在適（shì）當時刻總結給他。