開場鏡頭就像徐徐展開的畫卷（強迫症很不自在拚（pīn）命想往回看）構圖和場麵調度無話（huà）可說風格獨創 和小津的工整構圖不同溝口這個強（qiáng）調不對稱的美（měi） 且對日式居所空間的前中後景在電影中的運用很（hěn）有創造性 比如第二鏡對offscreen的妻（qī）子先做框外處理再搖鏡現出（chū）妻子重新構圖、男青年被老板批評（píng）一幕背對（duì）鏡頭的（de）遮擋構圖增加了（le）懸（xuán）念、再（zài）如最後醫（yī）院一（yī）幕（mù）長鏡頭末尾的長時（shí）間屏風遮擋。走道、小巷等狹窄空間的（de）景深處理往往借助前（qián）景諸如門框、瓦礫等傳統建築元素突出空間（jiān）的實在感/故事層麵對（duì）兩個持孑然不同態度的藝妓姐妹的描畫給（gěi）片子帶來不少張力 おもちゃ的新女性形象（xiàng）躍然紙上（shàng） 最後一句台詞好（hǎo）似對傳統理念（niàn）的強烈（liè）反抗 但片（piàn）子的力量似乎同樣在不怎麽說（shuō）話的姐姐身上 那（nà）又是怎樣一（yī）種感情呢是否（fǒu）也是一種對生活的訴求呢（ne） 很有意思