戲（xì）中的人文主義關懷絕不止存在於台本，還體現在影像。利用人與（遮擋）物的關係，間隔（gé）出縱深的構圖，貧苦被無知、無奈隔了起來。光影撫（fǔ）摸眾生眉宇（yǔ）間的風（fēng）霜，老頭行將凋謝，“沒（méi）有什麽比一個人的最（zuì）後時刻更嚴肅了”，那一刻灑下的光神（shén）聖而莊嚴。同樣，打在孤（gū）寒漢子臉上（shàng）的光是既溫（wēn）柔又殘酷的，仿佛同在可憐他（tā）曾經的幸（xìng）福隻因刻下（xià）難解的自卑、自恥而難逃虛幻。小豐隱沒在黑暗當中，隻有那驚懼的雙眼在點（diǎn）狀（zhuàng）光前（qián）閃爍不定。這（zhè）般模樣，在後來可愛、善良、明理的行事相稱之下，愈發叫（jiào）人心疼。狹小的（de）空間內影子強化了人物的生命力和空（kōng）間立體感，中間（jiān）的蠟燭拉出警戒線，一站一跪製（zhì）造性別力量的迷惑，一亮一暗的轉換帶出潛伏的危象，人動音樂響，人靠近攝影機推進。由嬌小受怕到滿目（mù）猙獰，女（nǚ）性的淒絕力透項背。何為大道至簡，少爺醫（yī）師和失常少婦（fù）的這場戲一望而（ér）知。