標準（zhǔn）的荷索（suǒ）式紀錄片，對《灰熊人》《快樂的人們》的呼應。荷索全（quán）情投入到克拉夫特創造的（de）影像中，他自己也拍過蘇弗雷火山。如果說《火山（shān）摯戀》描述一種宏偉奇觀下的火熱（rè）情感，夫婦多有精神圖騰的意味，那麽荷索就把他們重新還原成了人——情（qíng）感需要人格的包裹方能綿延（yán）。於是，荷索強烈的作者自覺性得以彰顯，他（tā）標（biāo）誌性地講述著鏡頭背後的（de）人，講述（shù）著影像如何被拍攝，講述著創作（zuò）意圖的演進。荷索將之解讀成（chéng）科學家-電影人（rén）-藝術家的轉變，最終回歸到樸素的（de）人性之愛，恰似與再現-語意-藝術形成對仗。鏡頭中夫婦二人漸隱，取代的是村民、同伴和動物。對火山的狂熱退居次（cì）位（wèi），對渺小生命的關懷重新成為主題。雖（suī）然兩部片素材（cái）大體類似（sì），但剪輯的（de）不同，產（chǎn）生了截然不同的解讀和立意。兩部片都很（hěn）好，不分（fèn）伯仲，隻是荷（hé）索為了表達需要，把畫幅裁減掉了會讓我有點別扭。