“魚（yú）花塘”旁（páng）的城市綠化景致帶來的空間便於葉子幻想世界的朋友們翩翩起舞，正如崎嶇不（bú）平的（de）道路之於《雨中曲》，而導演出色之處即在於擺脫了有聲片以來（lái）為好萊塢所定義的傳統歌（gē）舞片基本程式，探出了歌舞（wǔ）片另一條更具靈氣的道路，不再依靠流俗的男女情事等情節架構為視覺奇觀服務，而（ér）是（shì）將敘事的多元複雜性提升到（dào）了與超（chāo）現實的歌舞段落並（bìng）駕齊驅的地位（wèi），少年宮風格的“晚會”美（měi）學成功地與經典歌曲的唱（chàng）段與如同迪士（shì）尼動畫（huà）般的真人裝扮揉為一體，也無怪導演會戲謔地（dì）稱自己作（zuò）品（pǐn）為“真人動畫電影”。同時牛小雨在創作時也麵臨了一個（gè）《吉祥如意》式的困境——扮演者（zhě）與被扮演（yǎn）者間（jiān）微妙的絲絲（sī）關係，化解它的方法則是跳進銀幕之內（nèi），跳進回憶與技（jì）術之中的萬裏溝壑，跳進“魚花（huā）塘”的夢（mèng）幻世界中。 2022.11.25