89/100 意圖放在主體外，技巧化為無形，記憶影像散文，既親近又疏離，女仆焦點（diǎn）極為清晰的同時，涉及範圍也（yě）十分寬廣，卡隆就是那（nà）個小孩，與記（jì）憶對話回溯的同時進行女（nǚ）性視角（jiǎo）的親密創造。在影院的黑暗深處或是客廳起居室的日（rì）常周遭，利用集體的完美調度或是（shì）個體沉靜的情緒（xù）延長，觀眾看環形橫搖或推軌橫移鏡頭如在看VR電（diàn）影或是360度環形畫卷，墨西哥城六七十年代圖景（jǐng）呈現在眼前的同時，觀眾沉浸式地（dì）感受生（shēng）為女性的一呼一吸，手術室和潮水兩個鏡頭簡直讓人揪心窒息。生殖器預示生育、標本預示死亡，從俯拍地下到升格到天上，洗地水與潮水、生（shēng）與死都在互文，女性（xìng）、階級、社會、政（zhèng）治都（dōu）是底色，是那2米高的潮水，卡隆更（gèng）想關注那女性個體的洗地水。滿懷對影院和電影的愛，電影藝術讓我們浸入時間深處，體驗那些帶著絕（jué）佳的聲音設計和光影流動的情感。