戰爭片的窠臼是人物由環境催熟，宏大場麵的發生具有不可避免性，因而要（yào）在固定的時（shí）空框架內編排動機和情節。但本片主體的兩場（chǎng）屠殺，以視點人物的缺席和在（zài）場為經緯（wěi），第一場利用（yòng）鏡頭、音響、視角的主客觀錯位（wèi），建構了展現催熟過程的視聽係統，第二場（第三幕）則回歸寫實的手法，大（dà）步走向情緒宣泄的高點。與（yǔ）批評其操之過急的看法不同，第三幕屬於一個（gè）導演一生（shēng）隻拍一次的（de）戲碼，大量的直麵鏡頭和臉部特寫、大步推進（jìn）的節奏和銳利的情緒線、不加掩飾的價值（zhí）評判，它傾注了所有（yǒu）直接而強烈的情緒。因此（cǐ）“自己去看“並不是一個冷靜客觀的承（chéng）諾，而是對（duì）觀眾的一次次耳提麵命：“自己（jǐ）去看“、“好好看看”，這就是發生在我們（men）身上的事，這些事是真實的，發（fā）生在我們身上的事就是這樣的（de）殘酷。