廠花

看的上一個（gè）電視電影還是基耶斯的《十誡》，多（duō）是出（chū）於現實因素，加上習慣了（le）日常小屏（píng）幕，敘述風格（gé）和（hé）熒幕電影相（xiàng）比其實並無根本區別。是我能看得進去的慢節奏，置身其中仿佛一個窺（kuī）探者，遠（yuǎn）遠的（de）或隔離玻璃，參與他們的（de）交往與沉默。而在這種緩慢和平靜之下，是那個十年遺留的（de）創傷，也是現在回頭看才（cái）能窺見全貌的企業改製巨變。同樣當發現劇情難以理解的時候，去翻翻小說和小組討論，兩相對（duì）照也不難看出刪改了什麽，以及為何如此。美中不足就是（shì）可惜了傅東心—李斐這條理想線，敏感堅定變成（chéng）有氣無力，形（xíng）而（ér）上的《出（chū）埃及記》也降維成名人名（míng）言。