在地鐵車上弄到高c了

冷戰卡夫卡，一方麵，通過無與倫比（bǐ）的造型（開場PPT法的門前，壓低的天花（huā）板與機械（xiè）的空曠，廣角鏡頭下人的大小（xiǎo）對比和距離感，硬光下黑色電影式反差），卡氏那種全權、公占私域、噩夢般的現實躍然幕上；另一方麵，K又試圖逃離這套規訓的係統：審訊時慷慨陳詞，與律師凜然對質“世界輸了又如何”，甚至拒絕是ta的孩子（zǐ）。卡夫（fū）卡筆下沒（méi）有健全的人（rén），隻有（yǒu）破碎的、漫射的“我”，而威爾斯則用（yòng）暴君般的怒火（huǒ）鑄成了一個反社會的悲劇英雄，行刑不是對罪（zuì）行的懲罰（fá），而是擺脫有罪（zuì）（社會）的（de）宣言（yán）。我認為（wéi）這（zhè）是數一數二的文學改編，在於不僅吃透原著（終幕簡直就是我想象中書的（de）畫（huà）麵），更讓自己的意誌（後奧斯維辛的反思）與之對等，就（jiù）像K從劇院走出後，走進如劇院般的法庭。它穿（chuān）透的是法所代表的秩序表象，使之土崩（bēng）瓦解，阿爾比諾尼的柔板從未如此恐怖，又如此剛烈。