玉（yù）米地的小孩

否認（rèn）父母贈（zèng）予的名字（zì），拒絕上帝規訓的聲音，卻在異鄉聖歌的召喚下淚流不止。曾以為都市與小（xiǎo）城的鴻溝是自由理想（xiǎng）圖景與一（yī）潭死水日常，實則名為（wéi）叛逆的荷爾蒙在頭腦中導演了荒誕獨幕戲。成（chéng）人之前，青春末尾（wěi）的瑣（suǒ）碎幾乎囊括了所有女（nǚ）性成長蛻變難以啟齒的隱（yǐn）痛與（yǔ）歡愉，新舊自我的交（jiāo）替沒有戲劇性（xìng）告別儀式，而鳥（niǎo）在恍（huǎng）如重生的記憶溫習中涅槃。永恒（héng）之火焚盡一切稚拙傷痕（hén），錯誤的（de）戀人可以被牆漆覆蓋，用（yòng）變形咒掩飾脆（cuì）弱（ruò）的鳥兒注定要逃（táo）離此刻與當下，脫下羽衣變（biàn）回女孩又生出候鳥歸徙的渴望（wàng）。舉國傷痕尚（shàng）未遠（yuǎn）逝，遠東炮火喪鍾臨近，普世關懷的（de）宏大傷痛那麽（me）廣袤（mào）無垠卻不及近在咫尺的渺小心碎能（néng）引發悲傷震核。母女緣分（fèn）無法選擇，被愛與自愛的高深謎題寫滿注解。不是自我意識（shí）過剩的無病（bìng）呻吟，而是直視年少輕狂的懺悔陳詞。我終於回到紐約（yuē），才（cái）開始想念薩克拉門托的夕陽與晚風。