獨立日2免費觀看完整版（bǎn）國（guó）語

若從欣賞攝影的角度（dù），深瀨昌久的《家族（zú）》等人作品（單是家庭/家族攝影，日本就有一係列攝（shè）影師），無疑要比淺田政誌的照片，沉厚（hòu）得多。但攝影，往往不是（shì）隻有好（hǎo）與壞這兩個維度的評價，它（照片）是挑人的。正如淺田家的照片，剛好隻（zhī）有這個人在拍，隻有這個有愛的家庭能拍（pāi）。所以我給攝（shè）影集打3星，給電影打4星，並不矛盾。電影也（yě）不是透過赤（chì）赤舍和木村伊兵衛寫真賞來寫廢柴翻身，相反，半個多（duō）世紀以前，日本（běn）家庭（tíng）就融入了攝影的血液，倒過（guò）來（lái）也哺育了寫真集市場的百花齊放。後（hòu）半段掉入（rù）311的沉重（chóng）話（huà）題，是走出小（xiǎo）家，遇見了更多（duō）的家，還有“大家（jiā）”。反思攝影的存在意義，其實還是再（zài）現是枝裕和天國車站的影像倫理。投向拍攝者的那一眼，快門前後的一分一秒，並不是瞬間凝固，而是（shì）真實流動（dòng）。