THEWHITEBOX精（jīng）選黑與白

若以人類史視角列一藝術片單，這片應該能進top5。不多論醒目的階層批判，本片（piàn）觸及到更深緯度（dù）的“皇（huáng）帝（dì）新衣”，也就是相（xiàng）對於醒目的“隱形”，無論表麵上多麽難堪，隱（yǐn）形的壁（bì）壘永存，對應本片就是up class的“自（zì）我互動”，隔離外界 在布努埃爾的（de）藝術批判視角看來，隱形的新衣是up class的痛苦源頭，電影的功能便是把隱形（xíng）顯形，掏出荒謬和滑稽，那麽超現實主義不過是一種顯（xiǎn）學意義的再現論，隔開現（xiàn）實的恰（qià）是那層隱形的隔膜，這在影（yǐng）像視覺（jiào）上呈現為突如其來的斷層（céng），以及（jí）庫裏肖夫（fū）的“無端”聯想性（xìng），包括粗糙的疊化在內的一眾效果 這和愛森斯坦（tǎn）派的辯證主義相反，辯證不具備挖掘的意（yì）義，它是生（shēng）成，而真正（zhèng）的超現實主義在（zài）於挖掘、顯形，否則（zé）就成了科（kē）幻的正向構造。以隱形和顯形間的視覺隔膜(跳躍-斷層（céng）)引發的荒誕就是所謂的布努埃爾風格