一些地（dì）方設計刻意，可（kě）惜了兩位（wèi）演員

故事平淡？那就多線平行敘（xù）事吧！最後撞（zhuàng）到一塊去，voila！

我哭了，我演的，我演我哭了（le），還是我演的，大概就這麽（me）個套娃結構。從《吉祥如意》到《裂流》，從《安穩覺》到《情詩（shī）》，模糊紀錄（lù）片與（yǔ）劇情片（piàn）的界限儼然成為獨（dú）立小片（piàn）的靈丹妙藥（yào），但即使如此，《情詩》也算這幾部裏內容最單薄的，來回的反轉恰恰是導演創意的匱乏，逮著一（yī）個點（diǎn）子（zǐ）不（bú）停地剝削，沒啥太大意思。

查（chá）理·考夫曼長篇編劇代表作，一次無比精彩的主奴（nú）辯證法演繹：當你有機會成為別人的時候，別人不再是別（bié）人，你也不再（zài）是你自己，而是一個怪物、一個依靠欲望與偏執嵌合起來的奇美拉。同時影片也帶有相當強的千禧年特（tè）質，考夫曼（màn）日常（cháng）揶揄的好萊塢俗套愛情橋（qiáo）段，居（jū）然是由兩個女人完成的，捎上了同性戀/雙性戀的意識結構分析。看到（dào）最後，最心疼的還是馬爾科維奇本人，腦子裏被裝入了那麽多人——這（zhè）或許（xǔ）是對演員本職工（gōng）作的一種隱喻。 意識占據這一題材後來被《萬能鑰匙（shí）》《逃出絕命鎮》給借走了，尤其後者還（hái）請了（le）本片女主出演催眠奪舍（shě）的人，喬丹·皮爾絕對看過此片。另外，齊澤克不考慮講講這個片子麽...

一個永遠隻會說“我錯（cuò）了行吧”的男人，一（yī）個永遠在哭不直白講的（de）女人，如此鮮（xiān）明，如此複製我所（suǒ）見（jiàn）過的山東家庭。